Dylan mahnıları Girl serpin Şimali ölkədən; kliklər də.Joan Marcus Kültürel savadsızlıqdan imtina: Mən Bob Dylanla arxa planda böyüdüm, radioda və ya film səhnələrində burunlu, cəngavər bir xəyal qurdum, lakin heç vaxt pərəstişkar oldum, albom aldım və avant-beatnik şeirini təhlil etdim Maqistrala 61 Yenidən baxıldı . 80-ci illərdə bir gənc olaraq, onun subay Jokermanını tapdım Kafirlər ) qısaca maraqlıdır, amma budur. Danışan Başlar, Kim və R.E.M. mənim gənc pop pərəstişimi islatdı. Buna görə belə qənaətə gəlmək mənə çox az zərər verir Şimali Ölkədən Qız, Dylanın beş onillik kataloqunu teatr kafedrası ilə silmək cəhdi nəticə vermir. Mənim üçün ürək ağrısı ürəyim üçün əziz bir sənətkar olan Conor McPherson-un belə məyus bir oyun yazıb səhnələşdirməsidir.
Nə bir Jukebox musiqili, nə də Dylanın bioqrafik portreti, Qız Enda Walsh-ın David Bowie-nin mahnılarını necə bəstələdiyi kimi möhtəşəm bir müəllif mifinin yarı-abstrakt bir araşdırmasıdır. Lazar , ancaq naturalizmə söykənir. Dramaturq rejissoru McPherson'a Dylan mahnısını istədiyi şəkildə istifadə etmək üçün icazə verildikdən sonra əsər keçən il Londonda debüt etdi.
Xəyalını qurduğu kontekst, qışın və Böyük Depressiyanın məngənəsindəki Minnesota ştatının Duluth, sərt, perili Nick Laine (Stephen Bogardus) tərəfindən idarə olunan köhnəlmiş bir pansionatda idi. Nikin həyat yoldaşı Elizabeth (Mare Winningham) demans xəstəliyindən əziyyət çəkir - yalnız tamaşaçıların eşidə biləcəyi (bəlkə də) aydınlıq və həqiqət danışma anlarına imkan verən xüsusi teatr növü. İllər əvvəl Nick və Elizabeth indi hamiləliyin ilk aylarında gənc bir qadın olan Afro-Amerikalı yetim Marianne'yi (Kimber Sprawl) övladlığa götürdülər. Ev sahibləri arasında bir üfürmə iş adamı (Marc Kudisch), acerbic arvadı (Luba Mason) və inkişafdan əlil oğlu (Todd Almond); mərhum ərinin vəsiyyətinin mühakimə olunmasını gözləyərkən Nicklə dally edən bir dul (Jeannette Bayardelle); və bir boksçu (Sidney James Harcourt) və gizlədəcək bir şeyləri olan dəyişkən vaiz (David Pittu).
Braganca’s Daily Newsletter-a abunə olun 
Şimali Ölkədən Qız .Joan Marcus
real dünya böyük gedin və ya evə qovuşun
Morfin qatılmış yerli həkimimizi (Robert Joy) hekayəmiz, Marianne'yi qəbul etməyi təklif edən yaşlı bir ayaqqabı ustası (Tom Nelis) və Nick'in yazar oğlunu (Colton Ryan) canlandırın və bir vaqon süjetiniz var qovmaq üçün xətlər. McPherson ( Dənizçi, Weir ) ən gözəl, ən həssas dramaturqlardan biridir; fikrini Böyük bir Amerikalı tənhalıq, rue, hüquqsuzluq və qaçış eposunu hörmək fikrinə salsaydı, müvəffəq ola bilərdi. Ancaq sonra bütün bu partladılan Dylan melodiyaları mane oldu.
Bunlardan 20-dən çoxu, Rolling Stone kimi ikonik treklərdən tutmuş, Sevgimi Sevdiyimi və Sevgilimi Sizin kimi hiss etməyiniz kimi məşhur hitlərə qədər səpələnir. Əvvəllər heç eşitmədiyim əksəriyyəti, amma İdiot Wind-a məmnuniyyətlə ikinci bir dönüş verərdim. Mahnıların səhnələr arasında və səhnələrdə necə istifadə edildiyi əhval-ruhiyyə üçün intuitiv hiss qədər hekayə ilə müəyyənləşdirilmir. Bəzən əlaqə istər-istəməz səni istəməyin ağrılı və səssiz bir tərcüməsi ilə Gene (Ryan) və onu tərk edən qadın arasında bir səhnəni kəsəndə. Ancaq ümumiyyətlə, mahnılar əriştə bənzərsiz simvollar üzərində emosional bir sous kimi mövcuddur - sanki 1934-cü ildə Minnesota, bir əsərin özəl və qrup örtükləri ilə özlərini təsəlli edən bir dəhşətli, tarixən keçmiş Dylan superfans kəndidir.
Mahnıların boş, dekorativ yerləşdirilməsindən daha problemli, tamaşanın özüdür. McPherson, müharibələr arasındakı Amerika cəmiyyəti və mədəniyyəti haqqında tapa bildiyi hər bir klişeyi gözdən saldı və onları təkan vermədən izah etdiyi bir hekayəyə çevirdi. Steinbeck, Williams, Dos Passos və Wilder qırıntıları qeyri-müəyyən açılarla bir-birinə yapışdırılır, sonra diskoteka toplarının anaxronik titrəməsində yuyulur. İlk səhnədə Nickin yazıçı oğlu, qara boksçu ilə oğlanla rişxənd edərək, dava salır. Bu irqçi hadisə heç bir davamı və hesabı olmadan gəlir və gedir. 
Şimali Ölkədən Qız .Joan Marcus
Həkim layiqli bir adam kimi görünür, ancaq ən azı bir xəstəsi narkotikə bağlandı. Lenni Kiçik kimi Elias, qəribə gücə sahib bir adam-uşaq, çətinliklə izah edilən və ya kədərlənən bir sona çatır. Bu dünyanın irqi siyasəti, xüsusən turistik və əyri, Ku Klux Klanın yenidən canlanmasına işarə edilsə də, nisbətən açıq fikirli insanlar arasında belə qərəz və tolerantlığın mürəkkəbliklərini təsvir etmək üçün çox az səy göstərirlər. Asılılıq, protofaşizm və cinsi təcavüzün hamısı görünən əlaqəli sosial mövzular siyahısından çıxarıldı.
Aydındır ki, McPherson qəsdən yamaqlı və yarım yamalaq bir ərazini, eliptik və həll olunmamış, bir araya gətirən hekayə deyil, xaricedici ərazini xəritələşdirir. Ancaq bu qədər buxarlanan dramaturgiya, diqqətini iki saat yarım çəkmək üçün fərqli xarakterlər, güclü lirizm və ya dırnaq dişləyən gərginlik tələb olunur. Dramaturq, İrlandiyada qurulmuş möhtəşəm əvvəlki pyeslərində, fövqəltəbii toxunuşlarla və ya lütf və qurtuluşun incə portretləri ilə bu cür təsirlərə nail olmuşdur. Ancaq Xalq Teatrının ABŞ premyerasında, yalnız xoş səsləri, atmosfer oodlları və düşüncəli pozalar verən xoşagələn (evdə yetişən) ifaçılarımız var. Təkrarlanan və zəiflədilmiş ikinci yarıda ziddiyyət toqquşmağa başlayır və batosun içərisindən çıxır.
Tökmə albom düşəndə məmnuniyyətlə dinləyərdim (Simon Hale-in orkestrləri və tənzimləmələri çox gözəldir). Ancaq bunun əldən verilmiş bir fürsət olduğunu, Dylan snob qarışığına qurulmuş Depresiya dövrünün ədəbi klişelerinin və Hollywood stereotiplərinin əlamətdar bir yükünü görməmək çətindir. Keçən il, İngiltərənin ən yüksək səviyyəli aktyor heyəti ilə (Ciarán Hinds! Shirley Henderson! Jim Norton!), Ehtimal ki, Londondakı İngilis tamaşaçılarına Dylanın mistik-zarafat akkordları qədər cılız olduğu buradakından daha yaxşı oynadı. sakitləşdirici. Necə hiss edir? O daş kimi çətinliklə hərəkət edir.
