De La Soul. Sevdiyiniz hip-hop mahnısı hansıdır? Hip-hop ritorikası professorumdan kifayət qədər ədalətli bir sual, sadə, lakin yüklənmişdi; hər hansı bir cavab, ehtimal ki, mühakimənin ağır bir hissəsi ilə qarşılaşdı.
Sinifdəki əksər şagirdlər - bir çoxu özünü hip-hop puristləri kimi tanıyacaqdı - 2000-ci ildən əvvəl yazılmış mahnılara ad vermədilər. Eminem, Common, J. Cole və Kendrick Lamar hamısı tez yoldan çıxdı, amma bir tələbə bizi təəccübləndirdi. hamısı cavabları ilə: Fəsad klassikinin ruhları 93 Sonsuzluğa və Quest adlı bir qəbilə Benita Applebum.
Əsl, Golden Age hip-hopunu düşündüyünüz zaman, 80 və 90-cı illərdəki bu məşhur vaxt, Görev adlı bir qəbilə asanlıqla yada düşür, ancaq Tribe'nin müvəffəqiyyətinə qismən səbəb olan digər qruplar da eyni dərəcədə təməlqoyma və təsirli olur. : De La Soul və və Jungle Brothers.
Bəs Jungle Brothers və De La Soul-un hip-hopdakı varlığı, Quest adlı bir qəbilə ilə müqayisədə niyə hələ də azalır?
Paltarları, saç düzümü və axınları ilə nümunə qoyulan bir postmodern afrosentrik estetik sayəsində De La Soul və The Jungle Brothers bir Tribe Call of Quest və Black Star kimi digər rap qruplarına yol açacaq bir lüğət yaratdılar. Qara kişiliyin şaxələndirici nümayəndəliklərini təklif etdilər; N.W.A. və Public Enemy, Qara Gücdən istifadə edərək özlərini ifadə edən ciddi reperlər idi, De La Soul, Afrikalı-Amerikalı kişilər arasında əks-səda doğuran Long Island'dakı qara orta sinif məhəllələrində qara kişi olaraq böyümək təcrübəsi ilə öz estetiklərini dilə gətirdi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FJEzEDMqXQQ&w=560&h=315]
1989-cu ildə çıxdı, 3 Feet High və Rising qrupun Mən, Özüm və Mənə aid video klipləri ilə bu estetikanın əyani bir performansını təqdim etməsinə icazə verdi, videoda açıq şəkildə xaricilər olaraq görüldü - De La Paltarım və ya yalnız De La Soulum ola bilərmi? - De La Soul qürurla don verdi çox rəngli köynəklər, asimmetrik və qorxulu saç düzümü və afrosentrik boyunbağılar. İldə Çıxarın daha sonra 90-cı illərin əvvəlindəki hip-hop povestinin qanqster mövzularından və simvollarından fərqli bir Yeni Qara Estetik tələb etdilər: Qabıq barmaqlarını götürün, Çıxarın doo-rag!
Hip-hopun hippi-bohemləri kimi təsvir olunan De La Soul, erotik posse cut Buddy, Jenifa'nın mənə verdiyi gənclik məsumluğu və Tread uşaq hekayəsində göründüyü kimi sözləri ilə mücərrəd və yanaq dili yanaşdı. Su. Lakin De La Soul'un mantrası - Da Inner Sound Y'll - sadəcə oyuq oynaqlığa çevrilə bilməz.
Mesajları yalnız sevgi və sülhdən ibarət deyil, Ghetto Thangdakı şəhər küçələrinin gerçəkliklərini şərh edib etməməsindən asılı olmayaraq Afrika kimliyini qəbul edərək ağ ideallara müqavimət göstərən ruh axtaran idi (Mənfi şounu idarə edən münasibət / Səhnə olduqda GHETTO) və ya Mən Özüm və məndəki zənci kişilərin mənfi stereotiplərini şərh etmək (Ancaq bu şöhrət rədd edildi / İnsanlar qaranlıqda olduğumu bildirərək şəxsimi qarşıladıqlarını düşünürlər).
De La Soul eyni zamanda DAISY Age mantrasının təməl daşı olan Afrosentrik bir söyləmədə iştirak etdi: Ruhu təqdim edən / Dove'll həqiqəti öyrədən qardaşlar, Posdnuos gəncləri təbliğ edəcək / Bunun sona çatacağına mənfi. Bu cür Afrosentriklik təbliğ etmək və öyrətmək sözlərindən istifadə etməklə qriot və Afrika şifahi ənənələrinin irsi olaraq dəyişdirilir. Onların sözləri Afrika və Amerika kimliklərini tarazlaşdırmaq üçün apardıqları mübarizəni bölüşdü; bunları Afrika tarixi keçmişi ilə əlaqələndirir, həm də Amerikada yoxsul və qaradərili olmağın sosial-iqtisadi təzyiqlərinin gerçəkliyini.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=z3utEX49yvo&w=420&h=315]
Jungle Brothers ayrıca Jungle of Straight Out-də ikili şəxsiyyətlərlə açıq şəkildə güləşdi. Savadlı adam, vətəndən, görürsən, mənə bir ulduz deyirlər, amma bu mənim olduğum deyil. Mən bir meşə qardaşıyam. Ancaq bu mübarizədən sevinirlər və nikbin, ümidli və səlahiyyətli olaraq qalırlar.
Quest adlı bir qəbilə, bənzər bir Afrosentrik ritorika ilə tədris və qeyd etmə ilə məşğul olurdu Onu itələyin , lakin De La Soul'un Afrosentrik istinadları və motivləri bir Afro-Amerikalı'nın özünü ifadə etmək və azadlıq istəməsindən danışan ayrı bir dil çağırışı etdi.
Ancaq De La Soul’un debütünü həqiqətən fərqləndirən şey Çavuş Bibərin hip-hopun şahzadəsi Paulun istehsalı idi.
Paul's son kolajında Yeni Doğuşdan, Kaplumbağalardan, Sly və Ailə Daşından tutmuş caz, funk, rok, reggi, pop və ruhdan tutmuş hər şeyə nümunə götürüldü. Yenə də bir hip-hop albomundan bu qədər sərbəst nümunə götürüləcəkdi: Tısbağalarla bir məhkəmə təqribən 2 milyon dollarlıq müəllif hüququ iddiasına səbəb oldu və nəticədə De La Soul'un musiqisini musiqi platformalarında az iştirak etdi. 
Jungle Brothers. (Şəkil: Wikipedia Commons.)
De La Soul-un keçmiş səsyazma şirkəti Tommy Boy nümunələri təmizlədiyi halda, Warner Bros Records üçün əsl problem olaraq qalan 90-cı illərin əvvəllərindəki nümunə rəsmiləşdirmə müqavilələrində yalnız CD və kaset kimi fiziki formatlardakı boşluqların yer almasıdır; indi əksər satış və müqavilələr rəqəmsal buraxılışları da əhatə edir. Müəllif hüququ rəsmiləşdirmə mübarizəsi De La Soulun hip-hopda izini örtdümü?
Görev deyilən bir vəzifə, musiqisini rəqəmsal platformalar vasitəsi ilə satın alan sinifimdəki minilliklər arasında daha yaxşı oldu. Bir çox tələbə, Caz-rapin öncüllüyünə və Afrosentrik hekayələrini musiqilərinə daxil etmək üçün A Tribe Called Quest adlı bir qəbilə kredit verdilər, lakin Jungle Brothers və De La Soul-un başqalarının bu mövzulardan yararlanmasına yol açdığını heç bilmirlər.
De La Soul və The Jungles Brothers kollektiv Yerli Dilləri ilə ələ keçirilmiş yeni, yenilikçi bir dövrə keçid təklif etdilər. Görev deyilən bir qəbilə tez-tez Hip-Hopun Qızıl Dövrünün tac gemisi olmasına baxmayaraq, kollektivin inkişafın həlledici məqamlarında bir-birindən necə asılı olduğunu tanımaq vacibdir (Q-Tip ilk dəfə Straight Out The Jungle) son uğurları üçün Görev adlı bir qəbilə qurdu.
Yerli dillərin konglomerat gücü, fərdiliyi əhatə edən mədəni bir dəyişikliyə və həm də şəxsi qaranlıqdakı ritmdən kənar xarakterə təkan verdi; ilham bu gün də əks-səda doğurur.
