Əlli il sonra Warhol yenə etdiyi şeyə görə deyil, dəyərinə görə xəbər verir: 2006-cı ildə serialdan deyil, başqa bir 1962 şorbası 11,7 milyon dollara satıldı. Yaşıl Avtomobil qəzası 2007-ci ildə 71,7 milyon dollara satıldı; bu yaxınlarda bir Warhol 38 milyon dollara əl dəyişdirdi (Jerry Saltz, kifayət qədər cari qiymətləri köpük kimi görür, amma mənim tərəfimdən Warholun daşınmaz əmlak halına gəldiyindən və ipoteka böhranlarına baxmayaraq, uzunmüddətli daşınmaz əmlakın heç vaxt getmədiyindən şübhələnirəm aşağı.) Warholun simvolik və mücərrəd şəkildə tək şorbası, sənətkarın özünün dediyinə görə göründüyündən başqa bir şeyə dayanan bütün yaradıcılığı üçün dayana bilər - indi sənət mexanikası haqqında hər hansı bir maraqlı söhbət ala bilər. iqtisadiyyat, şöhrətin təbiəti və qavrayış aktının kollektiv subyektivliyi. Bütün bunlar, Warhol şorbası qutularının bir şousu ilə əlaqəli ola biləcəyi ən son şeyin bu anda rəsmlərin özləri olduğu kimi görünməsinə səbəb olardı.
1965-ci ildə Warhol, 32 çeşidini sadə pomidorlara qədər təsadüfən ən çox göbələk şorbası kimi kəsdiyinin, lakin Campbellin sarı, ağ və qırmızı etiketini tropik rənglərin göy qurşağı ilə əvəzlədiyi bir sıra 20 rəsm əsərini hazırladı. Bu rəsmlərdən 19-u hələ də mövcuddur və 19-dan 12-si 78-ci küçədəki L&M Arts-ın ağ və badımcan divarlarına yığılmışdır.
Süni bir məşq kimi hiss edə bilər, amma bu rəsmlərə nimbusdan baxmağa çalışaq. Konsol konturunun və Campbell’s və SOUP sözlərinin əsas məqamlarının ağ və ya qara rəngli son ekran çapının altındakı təbəqəli bloklara boyanmış əl, şorba qabını rəng birləşməsi ilə bağlı incə düşüncə təcrübələri üçün vasitə kimi istifadə edirlər. Campbell's ilə ağ rəngdə olan yaşıl və qırmızı bir qutu əsl şorba ola bilər, baxmayaraq ki; narıncı və yaşıl biri Şimali Avropadan gəlmiş həqiqi bir qutu ola bilər; mavi və bənövşəyi, yalnız xəyalda. Bir rəsm bizə qırmızı və ağ bir qutu verir, ancaq qırmızı solğun, ağ bir xəstə noxud-sarı, arxa plan isə açıq mavi-yaşıl rəngdədir. İki vəziyyətdə, yuxarı qırmızı rəngdə saxlayaraq qutunun alt yarısını mavi rəngə boyayaraq, Warhol pomidor şorbasını Quaker Yulafın eyhamına çevirir.
Bu qutular, onların tərzinə görə, 1962-ci ildə qoyulmuşdan daha məkrlidir. Bu ilk rəsmlər, əsl etiketdə qul kimi çoxalma ilə, kinayə ilə tamaşaçı arasındakı məsafədə kinayələrini tapdı və markanın gücünü içəridən xaric etdi. Rəngli şorba qabları, əksinə, markanın Platonik formasını müdafiələrinizin üstündən səthi dəyişikliyin göz qamaşdıran kamuflyajı altında keçirir. Rənglər müxtəlifdir, ekranda çap olunmuş konturlar həmişə tam olaraq yerində olmur, sarı medal sadələşdirilir və kənarlara doğru irəlilədikdə qutunun altındakı fleurs-de-lis bulanıklaşa bilər. Nə baxdığınızı unuda biləcəyiniz qədər qəşəngdirlər; ancaq verilənlər mübahisəsiz olaraq qəbul edilir.
Nimbusa baxaraq başqa bir şey edə bilmiriksə, heç olmasa bu şorbanı verilən kimi qəbul etməkdən imtina edə bilərik. Əlbətdə, qarşınızda ağlınıza gələ biləcək başqa bir şey var Mona Lisa bununla bağlı özünəməxsus bir təcrübəyə sahib olmağı bacarsanız da, bu barədə əvvəllər milyon dəfə düşünülməmiş bir şey düşünməyiniz çətin. Ancaq paylaşılan bir təcrübənin illüziyasını təmin etmək üçün proqnozlaşdırıla bilməkdən istifadə etmək, nəticədə tam olaraq markalı bir şorbanın göstəricisidir və tam olaraq baxdığınız budur.
editorial@observer.com
